Realistične karakteristike priče, struktura i primjeri

realistična priča je naracija ili priča čiji je fokus prikaz stvarnih i ispričanih na jednako stvaran način. Tretman povijesti podrazumijeva pristup stvarnosti do te mjere da ga oponaša. Priča je književna forma u kojoj se pripovijedaju stvarni ili imaginarni događaji.

Ove priče stvaraju likovi u određenom kontekstu iu određeno vrijeme. Na ovaj ili onaj način, stvarnost je uvijek prisutna u pričama; kreativna stvar dolazi iz stvarnosti, a njezino se postupanje provodi kroz interpretaciju koju autor izrađuje.

indeks

• 1 Karakteristike realizma
  • 1.1 Neki važni autori
• 2 Prljavi realizam
  • 2.1 Neki autori prljavog realizma
• 3 Klasična priča: konvencionalna stvarnost
  • 3.1 Povijest
  • 3.2 Vrijeme
  • 3.3 Prostor
  • 3.4 znakova
  • 3.5 Pripovjedač
  • 3.6 Završno
• 4 Karakteristike realne priče
• 5 Struktura
  • 5.1 Priče
  • 5.2 Pripovjedač
  • 5,3 znakova
  • 5.4 Završno
• 6 Primjer
• 7 Reference

Obilježja realizma

Sredinom 19. stoljeća pojavljuje se diskurs o realizmu u Europi. Međutim, pisci i umjetnici već su svoju pozornost usmjerili na stvarnost kao pjesničku supstancu. Od romantizma, u umjetnosti je izniknuo realističan fokus.

Jedan aspekt koji treba istaknuti o realizmu je da on nije ograničen na sadržaje refleksije okolne stvarnosti, već ima veze s razinom pozornosti koju stvarnost zaslužuje biti književni objekt.

Tako je nastala realistička struja, kao odgovor na potrebu trenutka koja je zahtijevala da se u okolini pokažu vidljivi aspekti. U kontekstu umora od idealizacije, realistički diskurs općenito postaje književni i umjetnički trend.

U realizmu se ništa ne gubi. Nema otvorenih tema; stvarnost i sve što ona sadrži je protagonist.

Neki važni autori

- Stendhal (1783-1842)

- Honoré de Balzac (1799.-1850.)

- Gustave Flaubert (1821.-1880.)

- Emile Zola (1840.-1902.)

- Guy de Maupassant (1850.-1893.)

- Charles Dickens (1812.-1870.)

- George Elliot (1819.-1880.)

- Fedor Dostojevski (1821.-1881.)

- Lev Tolstoi (1821-1910)

- Nikolaj Gogol (1831.-1832.)

- Giovanni Verga (1840.-1922.)

- Benito Pérez Galdós (1843-1920)

Prljavi realizam

Sedamdesetih se godina u Sjedinjenim Državama dogodio važan književni pokret poznat kao prljavi realizam. Pojam "prljavi" primijenjen je kako bi se pokazao kontrast s profinjenošću povezanom s književnošću.

Priča neće ispričati fantastične i lijepe priče, već će prikazati što vjernije stvarnost običnih ljudi čiji se život čini da je uronjen u svakodnevnu monotoniju.

Jezik je jednako jednostavan i minimalistički; to jest, koristi oskudne jezične resurse, budući da je kratak, izravan, ali u isto vrijeme neprecizan. Ostavite nepotpune ideje i otvorene završetke.

Neki autori prljavog realizma

- Raymond Carver (1938.-1988.)

- Richard Ford (1944)

- John Cheever (1912-1982)

Razmotrimo pojmove priče kako bismo razumjeli tretman stvarnosti kao forme i pozadine priče: forma, dok ona ima realne resurse; i pozadina, dok se njezin razvoj odvija unutar granica stvarnosti.

Klasična priča: konvencionalna stvarnost

Za izvrsnost, klasična priča kao osnovni princip prikazuje različite aspekte stvarnosti. U nastavku ćemo opisati neka generička pravila klasične priče, čija je namjera odgovornost autora, koji se prilagođava već uspostavljenoj tradiciji..

povijest

Po poetici Borgesa postoje dvije priče koje su ispričane u priči: lažna priča i istinita priča koja se otkriva na kraju iznenađenja..

vrijeme

Vrijeme je strukturirano kao slijed događaja organiziranih u redoslijedu.

prostor

Prostor je opisan na uvjerljiv način; to jest, odgovarajući na potrebe specifičnog žanra, a ovaj skup konvencija tradicionalno je dobio naziv efekta stvarnosti, tipičan za realističku naraciju.

likovi

Likovi su konvencionalni, općenito konstruirani izvana, na način arhetipa; to jest, kao metonimija generičkog tipa uspostavljenog određenom ideologijom.

pripovjedač

Pripovjedač je pouzdan (u njegovoj naraciji nema proturječja) i on je sveznajući (zna sve što čitatelj treba znati kako bi slijedio redoslijed priče). Njegov je cilj ponuditi prikaz stvarnosti.

kraj

Kraj se sastoji od eksplicitnog otkrivanja narativne istine, bilo da je riječ o identitetu zločinačke ili bilo koje druge osobne, alegorijske ili druge istine..

Zatim, završetak je epipaničan, tako da je priča organizirana kako bi otkrila istinu u svojim posljednjim crtama.

Obilježja realistične priče

Tada je realna priča naracija ili priča o stvarnosti, ispričana u realističnom stilu. To je minimalistički žanr, pa su njegovi resursi, doslovno minimalni.

Ova književna tendencija nasljeđuje od Antona Chéjova (1860.-1904.) Želju da se izrazi svakodnevni život i njegovim "antiherojima", koji su do sada bili zaostali.

Ideja autora koji se pridržavaju tog stila nije moralizirajuća ili obrazovna, a nije namijenjena pružanju rješenja ili lekcija, već reproduciranju određene stvarnosti..

struktura

priče

One odražavaju uobičajeni, rutinski život, odsutan iz junaštva, ali sposoban pokazati pravu ljudsku prirodu. Priče su ispričane na prirodan i kolokvijalni način, koristeći zajednički i spontani jezik.

pripovjedač

Izražava se diskretno. Ona se ne obogaćuje prosudbama ili analizom, već pokazuje stvarnost na detaljan i opisan način.

likovi

Protagonisti ovih priča su normalni, jednostavni, ravni i obični.

kraj

Priče ostaju nedovršene.

primjer

Izvadak iz priče mast autor Raymond Carver:

- Sjedim ispred kave i cigareta u kući svoje prijateljice Rite i govorim joj.

Evo što mu kažem.

Kasno je, dosadna srijeda, kada Herb sjedi debeli čovjek na jednom od mojih stolova.

Ova debela osoba je najdeblja osoba koju sam ikada vidio, iako izgleda elegantno i elegantno. Sve u njemu je sjajno. Ali ono što se najbolje sjećam su njegovi prsti.

Kad stojim za stolom pored njega i gledam prema starom paru, najprije primijetim njegove prste. Izgledaju tri puta veće od običnih ljudi ... dugih, gustih, kremastih prstiju.

Dolazim na druge stolove: skupinu od četiri poslovna čovjeka, vrlo zahtjevne ljude, drugu skupinu od četiri, tri muškarca i ženu i stari par. Leander je poslužio vodu debelom čovjeku, a ja mu ostavljam dovoljno vremena da odluči prije nego što se približi.

"Dobar dan", kažem. "Jesam li već spreman za vas?".

Rita, bila je velika. I stvarno želim reći veliko.

"Dobar dan", kaže on. „Halo. Da, kaže on. "Mislim da smo spremni pitati", kaže on..

Ima taj oblik [...] "

Izvadak iz priče Don Juan autor Benito Pérez Galdós.

Njegov glas je izgovorio ove riječi, koje ne mogu zaboraviti:

"Lurenzo, znaš li što bih pojeo bucadu?" Bio je Galicijski.

"Moj anđeo", rekao je njezin suprug, koji ju je pratio, "ovdje imamo kavu stoljeća, uđite i uzet ćemo šunku u slatko".

Ušli su, ušao sam; sjeli su, sjeo sam (ispred); jeli su, jeli (šunu, ja ... ne sjećam se što sam jeo, ali istina je da sam jeo).

Nije sklonio pogled s mene. Bio je to čovjek kojeg je, čini se, napravio arhitekt iz Alcorcona, posebno kako bi istaknuo ljepotu te galicijske žene, ali po uzoru na Parosov mramor Benvenuto Cellini.

Bio je to kratak, punašan čovjek, lica nalik na pergament i žut poput obloge stare knjige: njegove kutne obrve i crte nosa i usta imale su neki natpis..

reference

1. Lissorgues, Yvan (s / f). Realizam. Umjetnost i književnost, tehnički prijedlozi i ideološki podražaji Dostupno na: cervantesvirtual.com
2. Páez, Enrique (2001). Napišite. Priručnik narativnih tehnika. Ediciones SM: Španjolska.
3. Zavala, Lauro (2004). Kartografije priče i mini-fikcije. Zbirka iluminacija. Renacimiento Uvodnik: Španjolska.
4. Carver, R (2016). Sve priče Anagrama Uvodnik: Barcelona. Fragment dostupan na: anagrama-ed.es