Podizanje karakteristika i primjera priče



pristupa priči je početni dio triju koja ima ovaj narativni žanr. Njegova je svrha prikazati sve aspekte vezane za radnju priče; to jest, što su likovi, gdje se događa radnja, što se s njima događa i zašto se njima događa.

Strukturiranje kojem pripada izlaganje priče nije novo; prije više od 2000 godina Aristotel ju je formulirao u svom radu AR Poetics. Grčki filozof aludirao je na to da su priče, u njihovoj organizaciji, predstavljale opisni početak, čvor i ishod, te da je to najjednostavniji oblik radnje..

Riječi uvoda, tipične za predstavljanje priče, igraju ključnu ulogu u hvatanju pozornosti čitatelja; stoga oni zahtijevaju sumnju i uvjerljivo postupanje s jezikom od strane izdavatelja. Loše izvršenje naracije u pristupu može značiti nerazumijevanje radnje ili napuštanje čitanja.

Na temelju gore navedenog, odgovara pristupu priče, ovoj jedinici narativne akcije, pružiti odgovarajuće književno okruženje koje vodi čitatelja da otkrije cijelu temu priče o protagonistu bez gubitka trenutak duha čitanja.

indeks

  • 1 Značajke
    • 1.1 Značajke crteža su skicirane
    • 1.2 Nacrtajte okruženje parcele
    • 1.3 Prikazuju se događaji koji izlažu radnju
    • 1.4 Orijentirajte sve rubove prema istoj točki
    • 1.5 Čini smisao čvora
  • 2 Primjeri
    • 2.1 Velika trećina
    • 2.2 Dno riba
  • 3 Reference

značajke

Značajke crteža su skicirane

U ovoj fazi otkrivaju se likovi koji sačinjavaju radnju i funkcije koje će u njoj igrati. Preciznim i konciznim opisima nastoje se skicirati lica svake od njih, tako da se s nekoliko riječi može popraviti u umu čitatelja.

Neophodno je da se u ovoj prezentaciji razlikuju glavni likovi sekundarnih. Osoba koja zauzima mjesto protagonista mora imati dobro obilježene osobine koje ga razlikuju od ostalih i čine ga dostojnim da se priča okrene prije neslaganja.

Ne samo da se mogu nacrtati fizički aspekti, već i psihološki i fonološki aspekti; koji pomaže u stvaranju veće veze u čitateljskom umu, što iskustvo čini življim i uzrokuje veći utjecaj.

Nacrtajte atmosferu radnje

To je možda jedan od najvažnijih aspekata pristupa priče. Opis okoline ima široku vrijednost, daje teksture, daje čitatelju mirise, boje i senzacije.

Dobar lirski odašiljač posvećuje veliku pažnju postavljanju priče, jer ako je element opisan ispravno, bez potrebe da ga izravno imenuje u drugim jedinicama narativne akcije - razumjeti: čvor i ishod - njegove slike ostaju i pamćenje lako pristaje na njih, dajući snagu govoru.

Okoliš nisu samo zelene ceste, rijeke, planine i klima. Trebalo bi razmotriti što se tiče dubokog konteksta proizvodnje, kao što su ekonomska situacija, ratna situacija, pa čak i zdravstvena situacija koja postoji u mjestu.

Što se više elemenata dodaje pređe postavljanja, naravno, inteligentno za istu svrhu - prostor je naseljen, postaje gušći, a čitatelj je obavijen pričom. To je stvarni cilj okruženja.

Prikazuju se događaji koji izlažu radnju

Nakon predstavljanja likova i njihovog širokog i jasnog nacrta, nakon crtanja aspekata područja i sociopolitičkog konteksta u kojem je radnja ograničena, vrijeme je da se pokažu događaji koji će, pomalo, dovesti do komplikacija stvari.

Ovdje se predlaže postavljanje malih događaja koji upozoravaju što će se dogoditi, bez da se to dogodi; Ovaj dio je uvod u narativni vrhunac. Ako je dobar opisni rad obavljen u okruženju iu likovima, to je lako razotkriti i nositi s njim.

Predložak ovog niza događaja bit će podložan karakteristikama svakog pisca. Međutim, autori se uglavnom slažu da ih treba tretirati sa sumnjom, oni su elementi velike vrijednosti koji zaslužuju da budu postavljeni na trenutke kako bi se dobile željene reakcije u čitatelju..

Orijentirajte sve rubove prema istoj točki

Tijekom predstavljanja likova, atmosfere i događaja koji daju put razvoju priče, mora se osigurati da svaki od tih elemenata bude isprepleten i usmjeren prema istom cilju.

Ne može se zanemariti činjenica da je priča kratka i snažna narativna jedinica usmjerena na izravnu poruku, prihvaća samo središnju radnju; stoga se sve što se spominje vrti oko ove teme.

U pristupu, sve što je prikazano vodi čitatelja u istu točku ne dopuštajući mu da napusti komunikativnu nit. Ako se izgubi veza s čitateljem, priča umanjuje njezinu moć.

Čini smisao čvora

To je zato što pristup, ako se pravilno tretira, postavlja strukturne temelje koji omogućuju održavanje klimaksa. U pristupu se čitatelju daje sva moć znanja o zapletu, do točke napetosti, ali ne i onoga što će se dogoditi u ishodu.

Taj osjećaj moći (također pripadnosti, uključenosti u događaje) koji se daje čitatelju daje transcendenciju priči i postiže se samo pravilnim upravljanjem narativnim resursima.

Primjeri

Velika trećina

"Ni tog dana nije svanulo. Ako njegov biološki sat ne propadne, već su tri uzastopna jutra, sa svojim večerima i noćima, potpuno mračni.

Jorge je imao 23 godine. Mladić s tamnom kožom, svijetlih očiju. Bio je lucidan i inteligentan, s hrapavim glasom od loše izliječenih tonzilitisa i šepajući u desnoj nozi od neugodnog poliomije kad je bio dijete.

U to vrijeme bio je u 7. semestru strojarstva na sveučilištu. Prošla su dva mjeseca otkako je sve stalo, obrazovne institucije, supermarketi, tvrtke. Prošlo je 60 dana otkako su dvije velike stranke na sjeveru, sa svakog kraja aviona, podigle glas da proglase treće i posljednje.

Hrana je postala sve manje u kući. Njegova majka i brat morali su jesti samo ono što je bilo potrebno za tu noć. Dobro je razmišljao o tome. U takvoj situaciji nikad ne bi ni zamišljao sebe, ali slika starice od 60 godina i dječak od 15 godina, obojica pod njegovom kontrolom, gladni, nešto što nije mogao priuštiti..

Otišao je u očevu sobu, umirovljenog vojnika koji je umro na granici prije 10 godina, i otišao u svoj ormar. Vani je vrijeme bilo hladno, svjetla polova jedva su bila osvijetljena i ljudi su prolazili svaki kutak u potrazi za hranom. Gore, pokraj kutija za cipele iz lakirane kože milicije, bio je magnum.

Nije ga dovršio i nosio s patronama kad je čuo oštro kucanje na vratima, a zatim metalni tutanj po podu, zaglušujući vrisak njegove majke, a potom i bratov plač ... ".

Dno riba

"Uvijek ih je žudio, otkad je bio dječak, od dana kad je vidio starog Luisa Machu izlaze iz mora s onim harpunom u desnoj ruci i 15 kilograma na leđima, u lijevom ramenu.

Već prije 10 godina. On više nije dijete, on je čak i otac i čeka još jedno dijete koje će stići za samo tri mjeseca s punim mjesecom, tvrdi seoska vještica..

Juan je postao ribar, poput Luisa i ostalih ljudi u gradu, ne kao njegov otac koji nikada nije bio i bio je lud među pismima i drugim demonima. 20 godina, ranč okrenut moru, brineta od 19 koja ga voli, dijete jedne godine i drugu na putu, hrana u njegovim rukama i odmor kad mu je drago; Nisam mogao tražiti više.

Palme su obilovale na rubu obale, boreći se s prostorima s Uverom. Teglenice su izrađene od drvenih građevina zaglavljenih u pijesku, kratkih kostura umorne smeđe, soba za vrijeme i rakova.

Iako je Juan na tom poslu već bio star 5 godina, prvi pljusak nije postigao svoj prvi veliki podvodni ribolov, ne kao Luis, ne onako kako je sanjao. Te noći, punog mjeseca kao lutajuća duša, odlučio je otići na more svojim veslačkim čamcem kako bi ispunio svoj san.

Odložio je sve potrebno, poljubio čelo njegova sina, trbuh svoje žene i oprostio se dok su spavali. Sve što je upućivalo na tu noć donijelo bi dobro, sve je to pokazivalo, ali more je biće koje piše svoje putove s nerazumljivim slovima ... ".

reference

  1. Propp, V. (1971). Morfologija priče. Rusija: Monoskop. Preuzeto s: monoskop.org
  2. Dijelovi priče. (S. f.). Španjolska: Junta de Andalucía. Oporavio se od: juntadeandalucia.es
  3. Jiménez, L. (2016). Pristup, čvor i ishod u pripovijedanju. Španjolska: Umijeće pripovijedanja. Oporavio se od: luciajimenezvida.es
  4. Valdés, R. (1987). Morfološka analiza priče. Čile: Estetika. Preuzeto s: estetica.uc.cl
  5. Candil Recio, V. (S. f.). Ispričat ćemo priču. Španjolska: Sveučilišta za čitanje. Preuzeto s: escuelaslectoras.org