Filippo Brunelleschi biografija, prilozi i djela



Filippo Brunelleschi (1377-1446) bio je poznati firentinski arhitekt, poznat po sudjelovanju u talijanskoj renesansi. Zahvaljujući njegovom interesu za znanost, matematiku i inženjerstvo, otkrio je linearnu perspektivu, što je jedan od njegovih najvažnijih doprinosa za koje je razvio principe i zakone.

Njegova izvedba u skulpturi i arhitekturi navela ga je na interakciju s umjetnicima kao što je Donatello, s kojim je stvorio blisko prijateljstvo koje je trajalo do kraja njegovih dana; i Ghiberti, njegov suparnik od 1401. kada su se natjecali za izradu brončanih vrata krstionice San Juan (Firenca), rodni grad oboje.

Također je stupio u interakciju s Toscanellijem, koji ga je pokušao upoznati s njegovom terenskom-matematikom - bez uspjeha, jer je Brunelleschijeva strast prema umjetnosti bila jača. Na isti je način podučavao geometriju, pobudio zanimanje za tehnologiju i pomogao mu u razvoju jednog od svojih simboličkih djela: kupola Santa María de Fiore.

Brunelleschi je karakterizirala njegova sposobnost da u svojim djelima kombinira estetska, geometrijska, matematička, arhitektonska i inženjerska načela; to je zbog veličine njihovih doprinosa. On je oduvijek bio osoba koja se vrlo dobro naučila i snažan karakter, te se smatra ocem talijanske renesanse.

indeks

  • 1 Biografija
    • 1.1 Prvi trening
    • 1.2 Počeci u čl
    • 1.3 Umjetnički razvoj
    • 1.4 Smrt
  • 2 Prilozi
    • 2.1 Linearna perspektiva
    • 2.2
    • 2.3 Ostali doprinosi
  • 3 Radi
    • 3.1. Izakova žrtva (1401)
    • 3.2 Il Duomo, kupola katedrale u Firenci (Santa María del Fiore) (1418)
    • 3.3. Bolnica nevinih (1419)
    • 3.4 Bazilika San Lorenzo (1421)
    • 3,5 Kapela Pazzi (1429)
    • Palača Pitti (1446)
    • 3.7 Palača dijela Güelfa (1420)
  • 4 Anekdote Il Duomo
    • 4.1 Tajanstveni čovjek
  • 5 Reference

biografija

Filippo di Brunellesco di Lippo Lapi bio je drugi od troje djece Brunellesco di Lippo i Giuliane Spini. Rođen 1377. u Firenci, Italija.

Prvi trening

Njegov je otac bio odvjetnik i prakticirao ga je kao bilježnika; zbog toga je želio da njegov sin slijedi isti put kao i prije mnogo godina. Namjera njegova obrazovanja u književnosti i matematici bila je pripremiti ga da ispuni težnje svoga oca i, konačno, da služi kao javni službenik..

Međutim, Filippov je okus pokazao u drugom smjeru: umjetnost. Nekoliko godina kasnije upisao se u Arte della Seta, koja je u to vrijeme bila ceh trgovaca svile, ali je uključivala i metalare, zlatare i brončane radnike. Tako je 1398. Filippo postao majstor zlatar.

Počeci u umjetnosti

Godine 1401. počeo je natjecati se s Ghibertijem, suvremenim zlatarima, za izradu brončanih vrata krstionice u Firenci. Tek dvije godine kasnije, 1403. godine, nakon napornog rada u svom poslu izgubio je protiv svog suparnika zbog tehnike i delikatnosti na poslu..

Tada, 1404. godine, nekoliko je godina putovao u Rim s Donnatellom, bliskim prijateljem, da proučava i uči o drevnim rimskim ruševinama. Brunelleschi je bio zadivljen krajolikom, zgradama i savršenstvom klasičnih skulptura; tada je zapravo počeo njegov interes za arhitekturu.

Umjetnički razvoj

Tijekom svog aktivnog života Brunelleschi je istraživao područje arhitekture na različitim razinama. Posebno se posvetio izgradnji vjerskih građevina, a onaj koji je bio najznačajniji njegov rad je kupola katedrale u Firenci..

Gradnja se odvijala između 1418. i 1437. godine, a Brunelleschi je u to vrijeme postao važan arhitekt, budući da se projekt činio nemogućim za izgradnju zbog karakteristika izvornog dizajna, koji se počeo graditi u 1296. godine Arnolfo di Cambio.

smrt

Filippo Brunelleschi umro je u svom rodnom gradu 15. travnja 1446., nekoliko godina kasnije i završio svoj najpoznatiji posao. Njegovi ostaci počivaju u katedrali u Firenci, a na njenom ulazu nalazi se natpis koji parafraziramo na ovaj način:

"I veličanstvena kupola ove poznate crkve i mnogi drugi uređaji koje je izumio arhitekt Filippo svjedoci su njegove veličanstvene sposobnosti. Stoga, u znak poštovanja prema njegovim izuzetnim talentima, zahvalna zemlja koja će se uvijek sjećati da će ga pokopati ovdje na zemlji ".

Prilozi

Linearna perspektiva

Prvi veliki doprinos za koji bi trebao biti prepoznat je bio kada je izumio linearnu perspektivu. Ovaj izum dijelio je Leon Battista degli Alberti 1435. godine, kako bi ga učinio radnim alatom za sve slikare tog vremena..

Ovaj koncept nastoji oponašati trodimenzionalni prostor u ravnini. Prije postizanja podviga, slika i njezino uvažavanje bili su mnogo složeniji jer djelo nije bilo podijeljeno na ravnine, gledatelj je morao podijeliti sliku kako bi je vidio kako bi uvidio razdvajanje koje je trebalo biti između elemenata..

Linearna perspektiva temelji se na matematičkoj metodi i elementima Euclida. Za svoje istraživanje Brunelleschi je upotrijebio dvije postojeće zgrade i ponovno ih stvorio u crtežu: krstionica San Juan i palača Gospodnja.

Tehnika se sastoji u tome da se sve crte crteža stapaju u istoj točki nestajanja, prenoseći osjećaj dubine.

Korištenje ove metode proteže se od otkrića, otprilike 1425. godine, pa sve do danas. U Italiji je korišten u zapadnoj Europi, a sada se koristi u cijelom svijetu.

Kazališni strojevi

Brunelleschi se također posvetio dizajniranju strojeva u crkvama za vjerske ili kazališne predstave koje su se odvijale u njima i pokušat će ispričati priče o biblijskim čudima..

To je zahtijevalo dizajniranje artefakata ovog stila za događaje koji su morali simulirati da su likovi, poput anđela, letjeli zrakom, kao i da postoji potreba za ponovnim osvjetljenjem vatrometom..

Ne postoji izvjesnost o tome koliko je strojeva stvorio Brunelleschi; međutim, poznato je da postoji barem jedan, kao što je zapisano u crkvi San Felice (Firenca).

Ostali doprinosi

Njegovo zanimanje za različite discipline omogućilo mu je radove izvan svojih arhitektonskih djela. Naprimjer, za sada je izumio hidrauličke strojeve i napredni sat, artefakte koji su sada zastarjeli..

Brunelleschi je također služio u Firenci kroz utvrđivanje utvrda koje je koristila firentinska vojska u borbama protiv Siene i Pise. Godine 1424. radio je u gradu koji je štitio put do Pise, nazvan Lastra Signa. Sedam godina kasnije, 1431. godine, radio je prema jugu, na zidovima sela Staggia.

S druge strane, 1421. godine uronio se u svijet brodova, kada je započeo s izgradnjom velikog broda zvanog Il Baladone, koji bi služio kao mramorni prijevoz od Pise do Firence kroz rijeku Arno..

Za taj je dizajn dobio prvi industrijski patent, koji postoji u povijesti. Nažalost, ovaj brod nije prošao prvi plovio i potonuo na svom prvom putovanju.

djela

Izakova žrtva (1401)

Bila je to skulptura kojom je zapečatio svoj poraz protiv Ghibertija u natjecanju bakarnih vrata krstionice San Juan. Brunelleschi je dizajnirao komad s golim torzom Izaka i mnogo komada pričvršćenih na ploču.

S druge strane, protivnik je pripremio jedan komad, zlatnu brončanu ploču kroz koju je uspio naučiti svoje znanje i vještine u lijevanju ovog materijala. Za to su ga proglasili pobjednikom, za demonstracije koje je postigao od svoje sofisticirane tehničke sposobnosti.

Rečeno je da je ta činjenica bila ono što je Brunelleschija izazvalo takvo razočaranje skulpturom, što ga je navelo da se snažnije posveti arhitekturi i zanemari drugu disciplinu..

Il Duomo, kupola katedrale u Firenci (Santa María del Fiore) (1418)

To je djelo koje ga predstavlja na snažniji način. Gradnja je bila goleme veličine, otprilike 45 metara široka i 7 metara visoka, inspirirana kupolom rimske rimske crkve Panteona u Rimu..

Tako velik i težak bio je model, da je Brunelleschi morao izgraditi paralelne strojeve za podizanje koji su podržavali težinu kupole. Osim toga, dizajnirao je i baterijsku svjetiljku koja bi se nalazila na unutarnjoj strani.

Bolnica nevinih (1419)

Bila je to prva zgrada u Firenci koja se smatra stvarno renesansnom. Povjerenstvo koje je Brunelleschi odabrao za provedbu projekta pripadalo je cehu na koji je sudjelovao kada je studirao u Arte della Seta.

Brunelleschi nije mogao biti živ za svoju kulminaciju, ali njegova je bit bila utjelovljena u dizajnu, sa svojim stupovima i impresivnim lukovima, oko 8 metara, bez prisutnosti prekomjernih dekorativnih elemenata..

Bazilika San Lorenzo (1421)

U načelu, Brunelleschi je bio angažiran za izgradnju crkvene sakristije, ali nakon godinu dana od njega se tražilo da redizajnira i izgradi cijelu crkvu. U svom je dizajnu koristio tehniku ​​linearnog pogleda kao i ravne stupove, izračunate, vrlo tipične za njegov stil.

Kako je Brunelleschi umro prije nego što je mogao dovršiti posao, učenik je bio zadužen da ga nastavi, dovršivši ga 1428. godine. Njegov izgled je sličan onome u bazilici Duha Svetoga, djelu koje su i drugi 1444..

Kapela Pazzi (1429)

Smješteni u dvorištu bazilike sv. Križa, stvorili su ga Arnolfo di Cambio i drugi. Bio je to posljednji posao kojem je Brunelleschi posvećen.

Riječ je o maloj zgradi s pravokutnim podom, središnjom kupolom, trijemom, svodom i fasadom od šest stupova.

Palača Pitti (1446)

Luca Pitti imenovao je Brunelleschija za osobu koja je projektirala i bila zadužena za projekt, ali ga nije uspio dovršiti i to je prepušteno njegovom studentu: Lucci Francelli. Ta je građevina prošla kroz ruke nekoliko vlasnika i prošla je brojna renoviranja.

Dio Güelfa (1420)

To je djelo napravljeno u suradnji s Vasarijem; to je sadašnje sjedište Calcio Florentino. Njegovo ime potječe od činjenice da je u antici, kada su se sukobi između Guelphs i Ghibellines, to je bila vojarna Güelfa dio grada (branitelji pape) \ t.

Anekdote Il Duomo

Ovaj rad predstavlja strukturalne probleme od samih početaka, budući da izvorni autor (Arnolfo di Cambio) nije ostavio posebne naznake kako to učiniti, a Francesco Talenti je pripremio model koji nije odgovarao postojećim potrebama..

Brunelleschi shvati da Talentijev prijedlog nije bio idealan zbog nestabilnosti koja se daje kupoli i odlučila pripremiti vlastiti model. Godinama kasnije, kontaktirali su ga gradonačelnici i sindikati te ih zamolili da pozovu stručnjake iz Europe da slušaju njihove prijedloge..

U otkrivanju svojih ideja, javnost je odbacila Brunelleschi. Nakon toga ponovno je kontaktirao gradonačelnike i privatne voditelje procesa. Na novom sastanku odbacio je prijedloge svih arhitekata i nije iznio svoje; zapravo, njegov dizajn bio je misterij već dugi niz godina.

Tom je prigodom Brunelleschi izazvao svoje suparnike da postavi jaje na stol, a tko god je postigao, dobio bi kontrolu nad projektom. Nitko ga nije dobio i Brunelleschi je odlučio pokušati.

Zgrabio je jaje rukama, stavio ga tako da mu je glavna baza bila spuštena i lagano ga udarila o stol, ne prekidajući ga u potpunosti, samo da bi ostala okomito.

Zgroženi, svi su mu se žalili i tvrdili da je to rješenje mogao ponuditi bilo tko, ali je odgovorio da bi to isto rekli i za njegov dizajn. Tako je on genijalno dobio projekt koji mu je dodijeljen.

Ghiberti je imenovan Brunelleschijevim suradnikom za ovaj posao. Rad je bio podijeljen i, kako prijedlog koji je Ghiberti ponudio nije bio dovoljno učinkovit, izostavljen je iz projekta i Filippo se vratio da preuzme ovaj solo.

Tajanstveni čovjek

Neki povijesni zapisi pokazuju da je Brunelleschi bio vrlo oprezan da ne otkrije informacije o dizajnu i mehanizmu kupole.

Stoljećima je to bila tajna koju je Ricci (talijanski arhitekt) mogao riješiti nakon 40 godina istraživanja i proučavanja. Prilikom davanja informacija o svom otkriću, komentirao je da autor djela ima osobinu da je varalica, dajući lažne tragove i zbunjujuće ideje tako da nitko ne može pronaći svoju tajnu.

Radnici koji su radili u izgradnji dobili su zapovijed da postavljaju cigle kupole na drugačiji način kako bi se dogovorile opeke unutarnjeg svoda, s namjerom da se prevare oni koji su građevinu vidjeli prije nego što su je dovršili. korištenoj tehnici.

Brunelleschi je također zatražio da budu označeni tako da ostavljaju dojam da su postavljeni uzdužno, a ne bočno..

Otkriće metoda korištenih u ovoj konstrukciji bilo je zahvaljujući korištenju napredne tehnologije. U trezoru je puknuo i Ricci je uspio kroz ovaj fotoaparat uvesti fotoaparat koji mu je omogućio da sve snimi i zatim pažljivo analizira sve promatrane.

reference

  1. García Salgado, T. (1998). "Brunelleschi, il Duomo i točka nestajanja". Preuzeto 10. studenog iz časopisa znanstvene kulture: revistaciencias.unam.mx
  2. Hyman, I. (2000). "Filippo Brunelleschi." Preuzeto 10. studenog iz britanske enciklopedije: britannica.com
  3. O'Connor, J.J., Robertson, EF (2002). "Filippo Brunelleschi." Preuzeto 10. studenog od tvrtke MacTutor: mcs.st-andrews.ac.uk
  4. Magi, L. (2011). "Otkrila je tajnu kupole u Firenci." Preuzeto 10. studenog iz El Paísa: elpais.com
  5. Blázquez Morales, F. (s.f.). "Brunelleschi, Filippo." Oporavio se 10. studenog od Web stranice Povijest industrijskog vlasništva: historico.oepm.es
  6. (2011). "Fillipo Brunelleschi". Preuzeto 10. studenog iz Saylora: saylor.org
  7. (2016). "Filippo Brunelleschi, pravi protagonist talijanske renesanse". Preuzeto 10. studenog iz Muzeja Italije Vijesti: news.italy-museum.com
  8. (2016). "Pitti Palace, kraljevska rezidencija, Firenca, Italija". Preuzeto 10. studenog iz Svjetske digitalne knjižnice: wdl.org
  9. (N. D.). "Fillipo Brunelleschi". Preuzeto 10. studenog iz Oxford Reference: oxfordreference.com