Proizvodni kontekst Komunikativni elementi i primjeri



 kontekst proizvodnje Svemir ekonomskih, emocionalnih, političkih, vjerskih, društvenih i kulturnih okolnosti u kojima je pisac uronjen u stvaranje književnog djela. Svaki tekst ima svoje karakteristike: one predstavljaju identitet djela.

Svaka književna produkcija u svojoj unutrašnjosti ima niz signala koji omogućuju otkrivanje konteksta u kojem je nastao. Kontekst je temeljni dio književnog stvaralaštva jer smješta čitatelja, omogućavajući upoznavanje događaja koji su uvjetovali realizaciju teksta, jačajući njegov komunikativni karakter..

Kontekst produkcije manifestira se na različite načine u skladu s književnim žanrom koji pokriva autor. Postoji tip kontekstualne ekspresivnosti tipičan za poeziju, kao i priča, roman ili esej; svaki književni oblik ima arhetip jezika koji će se manifestirati.

Ako se dodaju prethodne karakteristike, autorovi običaji i navike, ono što je povezano s njegovom psihom i složenim mišljenjem, suočeni smo s mrežom stvaranja s nepopravljivim subjektivnim karakterom, sama matrica koja omogućuje svakom rad je jedinstven i neponovljiv.

indeks

  • 1 Komunikativni elementi u kontekstu proizvodnje i primjeri
    • 1.1 Izdavatelj
    • 1.2 Primatelj lirika
    • 1.3 Društveni kontekst
    • 1.4 Književni trendovi
  • 2 Implikacije
  • 3 Reference

Komunikativni elementi u kontekstu proizvodnje i primjeri

Sam po sebi, svako književno djelo je komunikativni manifest, pjesma ljudskom izražavanju, način prenošenja nečega na predmet ili predmete putem pisanog jezika.

Tekstualna produkcija, kao komunikativni čin koji mora prenijeti ideju, ima niz vlastitih elemenata koji će biti objašnjeni u nastavku.

odašiljač

Nije ništa drugo nego ono što je naručeno da se proizvede književno djelo, bez obzira na žanr na koji je opisan ili književni pokret kojem pripada. Njegovo stvaranje ima suštinski subjektivni karakter, pokazuje svoje komponente iskustava koje je moralo živjeti.

Kroz svoj rad, autor predlaže da ispolje svoju vlastitu stvarnost, da prenese kako je internalizirao okolnosti koje su okruživale njegovo postojanje do trenutka stvaranja teksta..

Autor može ili ne mora biti uronjen u djelo, može biti onaj koji opisuje činjenicu izvana ili može biti dio stvarnosti u naraciji.

Ono što mora biti jasno je da autor ispunjava ključnu komunikacijsku ulogu: on je pošiljatelj, bez njega poruka ne potječe i stoga komunikativni čin ne bi postojao. On je zadužen za šifriranje poruke.

primjer

Jedan od transcendentalnih autora Hispanskih pisama bio je Miguel de Cervantes i Saavedra. Dugujemo mu Kihot, najvažnije španjolsko pisano djelo.

Njegovo remek-djelo opisano je u Zlatnom dobu kastiljskih pisama i sadrži snažan društveno kritičan sadržaj.

Primatelj Lyric

Poznat i kao pjesnički primatelj, onaj koji prima književno djelo i odgovoran je za njegovo dešifriranje, dešifrirajući poruku koju sadrži.

Važno je biti jasno da nikada neće biti dva jednaka tumačenja književnog teksta. Svaki subjekt, svaki lirski primatelj će razumjeti poruku prema svojim iskustvima.

U poeziji je uobičajeno čuti pjesnike koji kažu da kad završe pjesmu, ona prestane biti njihova i postaje osoba koja je čita..

Nešto vrlo slično prethodnom događa se s ostalim književnim žanrovima. Autor ostaje isti, ali poruka ima toliko tumačenja kao i ljudi koji čitaju djelo.

Lirski primatelj može biti čitatelj ili slušatelj, bez ikakve korelacije s dramom teksta, ili može biti dio stvarnosti djela, nešto vrlo uobičajeno u poeziji.

Primjeri

Ne implicitni primatelj (čitač ili slušatelj)

Ovo mjesto zauzimaju svi oni koji su posvećeni čitanju bilo kojeg književnog djela drame, fikcije ili neizvjesnosti, ili koji će cijeniti neko kazališno djelo (sjetite se da je dramski tekst dio književne produkcije) bez da postoji nešto što bi moglo biti povezano. Na primjer, tko trenutno čita Iliada ili Odiseja.

Implicitni primatelj

Odgovara svima onima kojima je književno djelo eksplicitno usmjereno, primaju ga kao svoje i daju odgovarajuću interpretaciju šifrirane ili kodirane poruke. Ispod je pjesma u kojoj je gore navedeno primjer:

"Za čovječanstvo", iz knjige O čovjeku i drugim ranama svijeta autor: Juan Ortiz.

Pogledajte kako su nas odgojili

da je čovjek čovjek otac svih ratova

još uvijek vjerujemo u mir.

Cijenimo koliko su nas dobro oblikovali

da je to jedino stvorenje za stvaranje zatvora u svakom slučaju:

odjeća, kuće, hramovi, trgovački centri,

tvornice,

oblačiti sramote,

estratificarnos,

štiti nas od našeg barbarstva,

otuđite nas s uvjerenjima,

dogme, šibice,

usredotočite se na mržnju što je drugačije,

oduzimati različite,

još,

sa svime i onim,

usudimo se govoriti o slobodi.

Problem će uvijek biti ljudsko biće,

da,

biće,

ljudsko biće.

Ovdje autor očituje otvorenu posvećenost ljudskoj vrsti. Primatelj ne mora nužno biti jedna osoba.

Društveni kontekst

Apsolutno svako književno djelo podliježe društvenoj kontekstualizaciji. Društveni kontekst odnosi se na pošiljatelja i primatelja poruke; To postaje uvjetujući medij proizvodnje ideje i njezina prihvaćanja. Kontekst autora nikada se ne podudara s kontekstom primatelja: postoje značajne razlike između oba.

Polazeći od gore navedenog, možemo govoriti o dvije vrste društvenog konteksta: društveni kontekst proizvodnje i društveni kontekst recepcije.

Društveni kontekst proizvodnje

On nam izravno govori o situaciji pisca. Svaki autor je podređen ekonomskoj, političkoj, vjerskoj, emocionalnoj i obiteljskoj stvarnosti koja izravno uvjetuje njegov rad.

Koliko god se govorilo da postoje djela u kojima se autor ne miješa, biografske oznake uvijek se nalaze u književnim djelima. Te biografske oznake su mali tragovi o životu autora.

Može se reći da, kada netko piše, postoji defragmentacija psihe, i ona se raspada tijekom cijelog rada. Ne postoji način da se razdvoji pisano pismo subjekta koji ga proizvodi.

primjer

Jasan i upečatljiv primjer uvjetovanosti koju stvara politička, socijalna i obiteljska situacija u procesu pisanja jest djelo Dnevnik Anne Frank. Izražava oštru stvarnost Drugog svjetskog rata i njegove posljedice na živote mnogih ljudi. Pročitajte ga i vratite se u prošlost i živite ono što je živjela.

"Nakon tog trenutka, moja želja da vidim noć ponovno je prevladala moj strah od lopova, kuću u mraku i pune štakora i pljački." Sišao sam sam i pogledao kroz prozor tatinog ureda i kuhinje. Mnogi ljudi vole prirodu, mnogi spavaju povremeno na otvorenom, mnogi u zatvorima i bolnicama ne vide dan kada mogu slobodno ponovo uživati ​​u prirodi, ali malo ljudi voli nas oni su tako odvojeni i izolirani od onoga što žele, i to je isto za bogate kao za siromašne ".

Fragment Dnevnik Anne Frank.

Društveni kontekst proizvodnje

To se izravno odnosi na sve okolnosti koje su uključivale život čitatelja prije suočavanja s književnim djelom. Nitko nema isti receptivni identitet kada čita tekst. Svaki je subjekt svijet sam po sebi, a to se očituje s velikom jasnoćom u čitanju i književnoj interpretaciji.

Isti aspekti koji uvjetuju pisca uvjetuju lirski prijemnik, samo da je drugi slučaj povezan s načinom na koji se poruka dekodira, kako je primljena i internalizirana. Nešto tako jednostavno kao što je dugačak radni dan može utjecati na dekodiranje teksta.

primjer

Dobar grafički primjer će se dati: u poznatom sveučilištu, skupini studenata inženjera dodijeljen je dio Kihot, Cervantesa. Isti fragment bio je pričvršćen za drugu skupinu učenika latinoameričkih pisama. Tekst je ostavljen dva sata.

Nakon proteka vremena, obje su skupine zamoljene da objasne što čitaju. Rezultati su bili više nego očiti: unatoč tome što su univerzalni radovi književnosti, učenici pisama pokazali su veće znanje o predmetu s obzirom na inženjerstvo.

Studenti pisama imali su prednost kontekstualizacije, jer su bili svoje područje studija. Međutim, i ovdje je složenost teme, niti jedan student s obje strane nije asimilirao tekst na isti način, morao je postojati sporazum da se iznesu zaključci. Iako je bilo zajedničkih točaka, jedinstvenost je došla do izražaja.

Drugi važan aspekt je da bi, ako bi se isporučeni tekst konstruirao, priča bila drugačija.

Književne struje

Odgovara pokretu u kojem je uokvireno književno djelo. Ovaj niz struja odgovara i na društveno-političke i ekonomske aspekte, ograničene su realnostima različitih razdoblja ljudske povijesti..

U najpoznatijim strujama nalazimo modernizam, nadrealizam, avangardu i romantiku, au njima i njihove autore. Važno je napomenuti da se žanrovi (roman, kratka priča, poezija, esej, kazalište) ne smiju miješati s aktualnim.

U odgovoru na povijesne potrebe književne struje sadrže određena pravila koja uvjetuju djela autora. Ovo je cijenjeno iu temi iu estetici; možete vidjeti utjecaj oblika i tvari u ovim produkcijama.

primjer

"De otoño", pjesma XXVII de Pjesme života i nade (1905) pjesnik Rubén Darío.

"Znam da postoje oni koji kažu: zašto ne pjevaju sada
s tim skladnim ludilom prošlih godina?
Oni ne vide duboki posao sata,
rad minuta i čudo godine.

Ja, siromašno drvo, proizvedeno, na ljubav prema povjetarcu,
kad sam počeo odrastati, nejasne su i slatke.
Već je prošlo vrijeme mladenačkog osmijeha:
Neka mi uragan pokrene srce! ".

Ova je pjesma uokvirena unutar te struje modernizma, koja je kao premisa decentralizirala osjećaj čovjeka u odnosu na regionalizam i učinila univerzalnim poetski osjećaj..

Rubén Darío htio je prekinuti s estetikom nametnutom književnim romantizmom kako bi jednom zauvijek ukinuo vezu koja još uvijek postoji s Španjolskom krunom na početku 20. stoljeća. Modernizam traži univerzalnost i smatra se jednim od najvažnijih i najproduktivnijih književnih pokreta u povijesti pisama.

implikacije

Svaki rad će uvijek odgovarati na događaje koji su okruživali život pisaca, a čitatelji će ih primiti i proporcionalno asimilirati njihovim iskustvima i intelektualnoj pripremi. Svaki pisani rad, bez obzira na spol ili pokret koji odgovara, komunikacijski je resurs.

Književno djelo imat će isto toliko značenja koliko i ljudi koji ga čitaju. Bit će točaka u zajedničkom, ali subjektivna percepcija će prevladati, kao rezultat svih nagomilanih iskustava subjekta prije suočavanja s književnim djelom..

Književna produkcija je intimna manifestacija ljudske psihe. Uvijek će postojati karakteristična oznaka koja će omogućiti da se uoče osobine autora ili samog života. Ne možete odvojiti autora od njegove produkcije, postoji dugotrajna veza izvan vremena i prostora između djela i pisca.

Proučavanje elemenata konteksta književne produkcije omogućuje lociranje u vremenu i prostoru kako bi se na pouzdaniji način moglo cijeniti djela i, stoga, učinkovitije uhvatiti i dekodirati poruku koju sadrže.

reference

  1. Quesada, D. (2011). Književnost i identitet (n / a): Latinski identitet. Oporavio se od: identidadlatino.blogspot.com
  2. Autor Kontekst i književno djelo (S. f.). Španjolska: E-ducativa. Preuzeto s: e-ducativa.catedu.es
  3. Montes, R. (2007). Književna djela i njihov kulturno povijesni kontekst. (n / a): Opća literatura. Preuzeto s: literaturageneralutem.blogspot.com
  4. Segura, S. (2017). Kontekst proizvodnje i primanja književnih djela (n / a): Blog prof. Sergia Segure. Oporavio se od: sergioestebansegura.blogspot.com
  5. Kontekst proizvodnje (2015). (n / a): Wikipedija. Preuzeto s: wikipedia.org